2022-08-18 22:21 作者 :小品 围观 : 次
算起来，我坚持写小说，有10年了。
在这个过程中，我对于写作的态度也经历了由热爱到想赚钱、想成名再到把写作视为人生的乐趣。想法起起伏伏，幸运的是我还在坚持写，笔在手里，路在脚下。
今年我的两部小说《请让我奔跑》和《延平路259弄》先后被出版公司签约。身在上海的我，也希望可以像当年的很多名作家一般，写出人生点滴和浮世变迁。
不过客观来说，我的功力还没那么深，需要走的路，还挺远。今天这篇文章，我想通过自己的经历，聊聊我对小说的态度，分享一些个人方法。
希望可以对大家有启发。
我分了几个问题，方便大家阅读。
问题一：
写小说的目的是什么写小说，到底是为了什么？
这个问题，我回答不上来。它未必能有实际的功效，也不是每个人都可以靠写小说赚钱，可是，有一点是可以保证的——它很有趣，也很有意思。
小时候我因为喜欢看张爱玲的小说，总想长大后也成为一名作家。带着这样的梦想，一直写到现在。写小说，陪我走过最难熬的日子，给了我很多心理支撑。
放在其他人身上，写小说目的不同，相应的写作方式和期望结果肯定也不同。
假如你带有功利心，肯定是想学速成法，对于写小说的预期目标就会更现实。可是创作小说偏偏就不是一朝一夕，一蹴而就的事情，所以你的预期目标肯定可以遇见的会失望。因此，开始写小说之前你必须要认清一点，写小说≠名利+金钱。
就像建造楼房一样，你连砖头都不会摆放，就想建高楼大厦，结果只能失败。
当我们搞清写小说的目的后，是不是就可以凭着一腔热血开始创作小说了呢？
当然不行！写小说不是干力气活，埋头苦干就行，假如现在给你一个题目你可能还会知道写什么？但如果什么题目都没有，你还会知道下笔要写什么吗？
所以我们创作小说的第一步，就是要先选好小说的主题。那么，如何确定主题呢？下面我就来聊一聊创作小说时，如何选主题。
问题二：
如何选小说的主题小说是什么？
它是一种想象性写作的混合事物，一部分想狂野飞翔，另一部分则紧张得紧紧抓住缰绳。在评论文中，你的目标很明确，直接说出你的观点即可。
“北大博士毕业后去开摩的”，
你既可以表示赞同，欣赏他的“走自己的路让别人说去吧”的洒脱；也可以批评他，说他浪费国家对他的教育培养。你看，无论哪一种，观点鲜明，目标明确。
而在小说中，你的目标是创造角色，让他们做事情，而且最理想的状况是——
不要直接道出你的意思。
小说的意义要由小说的人物来表现，而不是由你来叙述，不到小说的最后，可能连你自己都不知道小说最终能表现出什么样的意义。
所以我主张动笔前先选一个主题的基调，而非定一个具体的主题内容。
类似于，我要写一个有关都市男女互为对方着想，相爱却不能在一起的爱情故事，而不是我要写一个男主为了成全女主，最终选择牺牲自己的幸福，远走他乡的故事。
发现了吗？前者是大方向，定调性，而后者则是一个具体的故事内容。相比之下，前者你能想象的空间就很大，发挥的余地也很多，相反，后者就把你的思维框死了，创作的路子相对也就窄了。
我们一般选主题，有几个大方向，男女情感类，家庭伦理类，组队探宝类，升级打怪类。有人说，这不是小说的题材吗？
对！
我们选主题就是先从选题材入手的，定好一个题材后，我们就可以在题材的基础上定你的小说基调。比如，你要写家庭伦理类，就要定好是写婆媳矛盾还是夫妻矛盾？是写因为矛盾导致家庭解体？还是经历吵吵闹闹，分分合合最终一家团圆？
有人说，我就想写霸道总裁，那你的题材就属于男女情感，主题是霸道总裁各种宠妻？还是霸道总裁被女主征服？后面的两种思路才是你应该确定的方向。
主题方向选好后，接着就可以进行第二步，也就是我接下来要谈的第二个问题——如何构思？
问题三：
我们该如何构思小说（灵感如何拓展为小说）？在讲具体的构思方法之前，我先介绍一下什么是小说的灵感。
灵感是我们大脑灵光一现的东西，就像一颗种子一样。
我们知道，种子是生命的原力，它平凡无奇，却充满了创造奇迹的力量。在小说里，这颗种子是世界观的开始，也是故事的起点。它会随着你的思维展开，修改，整合，直到变成它最后的模样。
可能你最初想象它是一片云，但它最终成为一朵花，这都是可能且经常发生的。
那么，灵感的来源有哪些呢？可能是你的创意，别出心裁的想法，可能是你某个瞬间的灵光一闪，可能是一幅画，也可能是一首歌，抑或一个场景。
有了灵感，我们是否就等于有了一部小说呢？
非也，很多写作者往往都是有了一个想法，却一直无法把它变成一部小说。我身边就有一个这样的朋友，每天都在朋友圈发一些短诗，短句，经常有一些稀奇古怪的想法，但五六年下来也不见她写出一部小说，豆瓣上倒是挖了不下十个坑，真是令人咂舌。
灵感很重要，但无论它来源于何处，都要具备一个最关键的要素：故事性。
它至少要包含起因、经过、结果，以及事件的主角
。但这些构成要素并不是灵感一开始产生就具备的，大多数时候是需要我们去赋予和补充的。你不去帮助它，它永远都只会是一个灵感，就像我那个朋友所谓的那些奇思妙想一样。一辈子也无法发芽，更不要提开花结果。
我把灵感拓展成为小说这个过程称之为“种子成长的过程”。
那么如何把灵感拓展为小说？
假设你现在想创作一部家庭伦理类小说，同时有了一个灵感——婆媳矛盾，如何开始呢？
1、创建逻辑关系：
自检问题：
你在创作小说的时候，是否出现写到一半才发现故事前后矛盾，人物设置有漏洞，而你要不停地为前面写得的内容进行修改或者补漏洞。
问题其实就在于你没有提前创建好逻辑关系的缘故。
我们首先需要在种子内部创建出一个“种子链条”，这个链条上的三个重要环节就是起因、经过、结果。
比如一开始小说的源头是婆媳矛盾，你要想好她们产生矛盾的起因是什么？发生矛盾的过程中有哪些具体事件，吵架还是打架？冷战还是耍手段？男主角夹在当中又引发哪些具体故事？最后婆媳矛盾的结果是什么？哪一方胜利了？对于整个家庭又产生什么样的影响？
这就是这个种子（婆媳矛盾）内部的一个“种子链条”。
2、完善逻辑闭环：
自检问题：
你在创作小说时，是否觉得自己写的小说故事很平淡，人物很单薄，甚至写到一半，卡壳了，写不下去了。
出现这种情况的根本原因就是，在你的小说各个环节里都没有一个完整的逻辑闭环出现。
什么意思呢？
意思是说在种子链条的三个环节内部（起因、经过、结果），各自又必须具备起因、经过和结果。
“种子链条”的三个重要环节：
起因——起因、经过、结果
经过——起因、经过、结果
结果——起因、经过、结果
完善小说的逻辑闭环，就是你去创作小说的过程。
就拿《红楼梦》来说，故事的起因是：女娲补天剩下一块顽石，而经过则是这块顽石被一僧一道带入凡尘投胎，经历世间繁华。最后结果就是顽石重新回归青埂峰下。
我们需要做的就是分别把起因、经过、以及结果的具体内容用情节讲清楚，在讲每一部分的时候，只要遵循起因、经过、结果这个循环的逻辑关系就可以了。
现在，我们回过头来看，《红楼梦》每一章的情节就是这样，处在一个逻辑闭环当中，一环扣一环，情节合理，节奏紧凑，我们当然看得也过瘾。
所以，你在创作小说的时候，一定要先把“种子”的逻辑关系给理清楚，才能动笔开始写。否则，基本上，你不是写了部烂剧，就是又多挖了一个坑。总之，你离成为作家的道路越来越远。
问题四：
如何创作实施一、前期准备
1、搭建框架
不同的人有不同的习惯，对于小说大纲，很多人都觉得没必要写，也懒得写。我个人认为，大纲对于创作小白来说，还是很有必要写的。我觉得在成为写作大师之前，每个人都是写作小白，因为我们一直在学习写作的道路上修行。
写大纲其实就是在为小说搭建框架，正如盖房子一样，前面的“灵感构思”就是打地基，接下来就是搭建框架结构，这里所说的小说框架就是指故事的开头、过程以及结果。
而在大纲中的三个部分——起因、经过、结果里，则需要有各种各样的“情节”来填充。
你肯定会问——情节是什么？
俗话说：“文似看山喜不平”。就是要求我们要有起承转合，而这里的起承转合其实就是我们的情节。“起”是指一个剧情的前情起因；“承”是指矛盾因何而发展扩展；“转”是指冲突+矛盾+反转；“合”是指这一章节结束，并成为下一章节的起因导火索。
当然你也可以写得更详细一些。比如，有人分享过一个创作大纲的八大步骤：1，书名 2，定题材 3，主线 4，简介 5，预计字数，即小说篇幅 6，环境设置即故事世界背景设定（时空年代）7，角色设定 8，情节设定，即用文字简述故事的起因、经过、结果。
你看，说到底最后还是回归到故事的起因、经过和结果上。这才是你的大纲最本质的所在。
2、枝干补充
有了大纲，我们就要进行枝干补充，这里的“枝干”就是指人物、剧情和矛盾冲突，也就是我们一直觉得很繁琐的“细纲”。
具体如何操作呢？
在确定完小说大纲后，开始设置小说的人物，写人物小传。
人物小传有了，开始写每一集的剧情简介，一般一句话概括。
为了让情节精彩，还要进行了矛盾冲突设置，每一集都要有一个小矛盾，每十集或二十集就有一个大矛盾。（这个要根据自己小说的篇幅来自由拟定）
完成以上三步，小说的细纲也就补充完成了。
3、细节打磨
最后一步也是不可缺失的一步准备工作——细节打磨，比如小说关键剧情的场景，故事发生的时间轴，人物的代表服饰，特殊配饰等等，都需要我们一一考虑好。
这些细节就是关乎你小说是否精彩的关键所在。
比如在《红楼梦》中，薛宝钗的冷香丸，不一定是现实中有的，但它的设置既引出了周瑞家与宝钗的一段话，又为后文林黛玉吃贾宝玉和薛宝钗的醋，留下了话柄。
这就是关键细节。
细致、确切、具体的细节是小说的生命。
细节很有说服力，比方说：老王确定李阿姨上周六忘记去歌唱团了，但李阿姨说：“我去了，我记得张阿姨穿着一条新红裙子，一直在和我说她的双胞胎孙女。”我们很难反驳像“红裙子”和“双胞胎孙女”这样的细节。
就是这种细节让你的小说变得真实可信，也让读者有一种身临其境的感觉。
细节决定了成败。
这就是为什么有那么多网络写作者，而真正成名的，实现财务自由的只有屈指可数的那几个
——因为那些人往往为了准备这些细节，做了十分甚至十二分的工作，他们花费了五年甚至十年的时间。
比如《大秦帝国》的作者孙皓晖，用了4年时间进行《大秦帝国》的案头准备，为了拿到第一手资料，他去当地拉煤，走亲戚，听村口老人讲述老秦国的故事。这些收集到的资料，后来都被他写进了小说里。
让自己时刻保持关注身边的人和事，捕捉生活的每一处细节，这样你才能写出具有生命的小说
。
二、动手写作
1、安排写作计划
惰性每个人都有，它是成功路上的绊脚石。
没有一个详细的写作计划，百分之八十的人都会半途而废。你回想一下，自己是否有过这样的经历，忽然兴起决定做一件事，并对未来充满了美好的憧憬与幻想，然后开始两三天还兴致勃勃，往后随着兴致的消失就开始选择性遗忘，最后就不了了之。
以上这种情景，大概率都在我们身上出现过。只不过是做不同事情罢了。回到创作小说上，很多人觉得自己只能写短篇小说，对于中篇、长篇小说简直望而却步。
其实，是你自己没有做出合理的规划安排，只要你会算数，就会发现，写中篇和长篇小说，并没有你想象中那么艰难。
我们来算了一笔帐，假如你每天写1000字的话，90天就是9万字。假如你每天更文1500字，90天就是13万5千字。如此看来，只要你每天写1500字就能够在三个月内完成一部中篇小说。其实对于很多写作者来说，每天输出1500字其实并不困难。
我的第一部中篇小说《延平路259弄》就是这样完成的。
你看！听我说完，你是不是也觉得没那么困难了。所以只要合理安排好写作计划就不会完不成。
2、策划情节
在上述所有工作都已经充分完成的基础上，
创作小说最关键的一个环节其实就是策划情节。
大的故事，在世界结构和人物关系当中是存在一定的矩阵方式的，反过来也就对写作者有更高的要求，我们需要很强的技巧才能完成。
像《红楼梦》，里面的故事情节，人物关系脉络像蜘蛛网一样，盘根错节，没有几十年的功力，你想都别想。
那么，是不是说，我们一般人就无法创作小说了呢？
我们不可能人人都成为曹雪芹，但我们还是可以创作出小说的，大的故事不行，我们就从小的故事，甚至是虚构的故事开始，比如童话、短篇小说。
经常有人问我写文卡壳怎么办？
答：
联想+置入
。
然后，他们就不解
：我会联想啊，可是“置入”又是什么？
我想说的是，
联想是要有疑问的联想，带有思考的联想。
打个比方，《白雪公主》的故事大家都听过，那么，你有没有想过假如白雪公主没有吃那颗毒苹果，又会发生什么？
有了疑问，这时，我们才可以展开
联想
，坏心肠的皇后下一次会送来一个雪梨，还是一个橘子，再或者聪明的白雪公主发现了送来的水果有毒，她是否要演一次“扮猪吃老虎”的戏码。那么后续发展就又有另一番景象可写了。
如果没有先提出疑问，你的联想就是胡思乱想，绞尽脑汁也想不出一个好点子。
很多人遇到卡壳，往往坐在电脑前几个小时，完全没有一点头绪就是这种情况。
而
置入
就更简单了，我们在日常生活中看到的新闻，身边遇到的人，发生的故事，在创作小说的时候都可以加以包装，置入进小说的情节里。
比如说，我前几天看了一个娱乐新闻，说的是英达对前后两段婚姻中的儿子，呈现出两种截然不同的态度，很耐人寻味。
当时看完这个新闻，我就把这个素材用在我的小说《孽债》当中。《孽债》这部小说，讲的是三个不同家庭的父子之间的感情故事。
在故事的一开始，我安排主人公在临死前请求见儿子最后一面，儿子却死也不肯，甚至连电话都不接，人物一出场，观众第一反应就是父亲很可怜，儿子很不孝。
但是很快反转就来了，镜头一转，二十多年前父母离异后，儿子因为思念父亲，跑到父亲家，跪在大门口恳求父亲开门见他一面，却被无情拒绝。之后更是从来不和儿子来往。
你以为故事就这样平淡收场了，不，反转又来了，这时画面拉回到当时父亲躲在房间的情景。父亲的再婚妻子问他为什么不开门，父亲这样答：“既然注定要伤害一方，那么，我选择伤害前妻和她的儿子，我不能同时当好两个父亲，就做好一个孩子的父亲。”
后续还可以利用矛盾冲突，进行多次反转与再反转。总之，一切都围绕起因、经过、结果这个万能逻辑链条进行，就对了！
这就是一个利用新闻事件置入小说的案例。
3、塑造主角：
小说里，最重要的人物自然是主角，主角设置和塑造的成败与小说是否成功息息相关。如何设置主角也是创作小说的关键，但是在此之前，我们首先必须要明白两点：
1、主角是为故事服务的，他的存在必须要遵循故事里的世界，甚至可能和最初的设想完全相反。
我曾经玩过一个剧本游戏，一群人围在一起抽一个纸条，根据纸条上提示的信息来编一个故事。
其中有一个纸条上面写了这样一句话，“一对夫妻在自己的别墅后面挖出一个箱子。”
一般人的正向思维是，先构思这两个主人公，设置他们的性格、外貌、职业，然后开始拓展这个故事。但是很快大家发现一个问题，当我们把人物设置好之后，这对夫妻为什么要在别墅后挖东西？挖出的箱子里又装了什么东西？这些问题的答案总是和我们的设置的人物产生冲突。
比如说，我们安排箱子里有古董，这样以来箱子是谁的，这对夫妻和这个人有什么关系吗？亲戚，故旧，还是毫无关系？他们打算把古董怎么办？出卖还是上交？这些决定直接反应人物的性格，贪财还是是金钱为粪土？可我们在设置人物的时候，并没有考虑这一方面。
因此，大家都意识到，箱子里是什么，将决定发生什么样的故事，并不是人物决定故事，同时什么样的故事又反过来向我们要求更多的条件。
如此，我们只能逆向思维进行构思，简单说就是箱子里是什么？决定了给这对夫妻什么样的情节，什么样的情节又反过来规定他们是什么样的人。
显然。你会发现
现实中的事情是瞬时序发展的，但虚构小说却是从目的地出发，逆向行驶的。你设置的主角必须要以故事背景为条件，不能胡编乱造。
2、主角的层次和真实性，是不断丰富起来的，很少有人能一次性把主角想得很立体。
就像我在写小说《孽债》时，开头就是一个老父亲在医院病危，临死之际恳求见儿子一面，结果被儿子拒绝。给读者第一印象是父亲很可怜，儿子很不孝。
但随着剧情的展开，读者会发现，其实儿子之所以这样做是因为他太重视父子之情了，也因此被父亲伤得很深，读者就会对儿子这个角色有了新的看法，认为他并不是一个冷漠亲情的人。
但是我在最初并没有想好儿子到底是什么样的人，只是因为故事情节让读者自己产生了这种想法。而创作时，情节发展才是我绞尽脑汁思考的问题。
所以，当我把小说的所有情节点设置完成后，我的主角形象也随之明朗起来，最后我再把主角的前史进行查缺补漏，主角设置就基本完成了。
设置主角，我们一般从三个方面入手：基本信息、性格特点、地图感。
基本信息：性别、年龄、家庭信息、父母/朋友关系、教育程度
性格特点：懦弱、坚强、逃避、隐忍、热情、桀骜
地图感：人物在故事环境中会经历哪些主要场景
最后一点，也是我们不可忽略的一点，就是我们要不断地进入主角的视角，去反复思考他。这样，我们也可以反过来去验证自己设置的情节是否符合人物的思维逻辑。让小说更加的接近真实和完美。
结语
为什么写作的方法已经很明确（比如“种子成长法”），但是只有少数人可以写出一部完整的小说？
因为上面讲的大部分方法，都是需要时间去积累，去训练，去刻意练习的。
——比如“细节打磨”，就需要你养成细心观察的习惯，平时多留心观察身边的人和事，建立一个自己的素材库。而不是写小说时，临时抱佛脚去搜肠刮肚。
写作不是一件一蹴而就的事情，写作没有捷径可寻，最好的捷径就是脚踏实地的去积累，去刻意练习。
无论是日积月累还是刻意练习，都意味着你无法放纵自己，无法轻松的读书，无法轻松地完成写作，意味着你需要不停地观察、思考、实践和反馈，并且做着自己不习惯、不舒服、和反思维的事情。
积累和训练是作家的两条腿，如果你只积累不训练，抑或只训练不积累，那么你永远也成为不了一名真正的作家——无论你有多大的天赋、多执着的毅力和多大的梦想。
