欢乐喜剧人第二季幕后花絮 这个节目有哪些看点

导演施嘉宁一开始要做《欢乐喜剧人》的策划交上去的时候被否了，理由是这档节目做不起来，做不起来的理由是请不来专业的喜剧团体来参加。没有名的来参加达不到效果，出了名的都出名了，为什么还要参加呢？

喜剧也是一个江湖，每个团体都在自己的一个地盘上混出了名堂，例如在春晚一个舞台上，你能看到郭德纲和他的弟子们，话剧开心麻花成员们，以及混迹在电影、电视剧、各大卫视、真人秀中的赵本山弟子们……大家在各自的地盘上相安无事，为什么要来到一个叫做《欢乐喜剧人》的舞台上来一争高下呢？

还有的顾虑是，能否在一周之内拿出拿得出手的作品，这个是对演员非常大的考验。春晚一年做一次，排练一个作品可能需要几个月，但是《欢乐喜剧人》只给一个星期，时间上的极度压缩能否承受？

另外，目前国内高收视率的电视节目大多，甚至可以说全部都是抄国外模式，国内原创模式目前还没出现能获得高收视率的。虽然施嘉宁参考了《我是歌手》的模式，但是毕竟比赛的内容不同，一个是音乐，一个是喜剧，广告商更愿意去投已经成功了的项目，而喜剧还没有成功的先例。

东方卫视内部讨论了半天，决定让施嘉宁去试做一个难度相对低的《笑傲江湖》，这档节目只要搞定三位高咖位的嘉宾基本上就已经成功了一半，民间来报名参加这档节目的人大有人在。

在做《笑傲江湖》的过程中，施嘉宁发现草根喜剧人虽然有天分，但是很难融入到主流喜剧圈子中，节目播完也就完了。另外，观众们对于喜剧的感知仍然基本上来自春晚，但是春晚喜剧的质和量都无法满足现在80后和90后减压和放松的需求，急需要另外一个喜剧舞台来生产更多的喜剧。

在这些前提下，施嘉宁决定要启动《欢乐喜剧人》。

施嘉宁的想法是要做中国喜剧之星，所有的操作都是按照这个标准来打造，他要打破之前观众对于喜剧低俗的印象，要做出“逼格”：口号是“搞笑我们是认真的”，整个舞台设计的明亮辉煌，要有殿堂的感觉，主持人请了有范的吴秀波，一切看上去都要高大上。

在团队的选择上，施嘉宁希望选择中国喜剧最优秀的团队，但是发现一些已经出了名的老喜剧人请不动，包括在第二季已经打进总决赛的潘长江在开始的时候也在受邀之列，但是并没有参加第一季的出演。施嘉宁只能去打年轻团队的主意，例如已经有一定名气的开心麻花，当时开心麻花的大电影还没有上映，后来获得冠军的沈腾留给观众的印象还仅仅是春晚上的“郝建”。宋小宝虽然有一定名气，但还是局限在东北。贾玲在湖南卫视的《百变大咖秀》中有了一定的知名度，但是局限于模仿……

除了名气，施嘉宁还有看参赛的态度，是否对喜剧有一定的抱负，只有想要在这个行业做出名堂的演员才会经受得住压力坚持下去。“《欢乐喜剧人》，这个‘人’字很重要！”施嘉宁说。

除了参赛团队，最窘迫的是没有经费。因为之前没有类似成功的喜剧节目，所以在招商的时候非常冷清，最终裸奔开演。施嘉宁说东方卫视的很多领导顶住压力给了很多支持，先拨了将近一个亿的预算。

播出效果是令人惊喜的，东方卫视将《欢乐喜剧人》播出时间放到了周六。周六的时间段因为有《快乐大本营》、《非诚勿扰》等传统的综艺节目，新的节目不容易出头。但是《欢乐喜剧人》在播出中段的时候收视率就超过了《快乐大本营》，而很早就超过了《非诚勿扰》。开心麻花、宋小宝、贾玲，包括后来补位的乔杉、修睿都因为这档节目火了。

第一季的效果出来，第二季做起来相对容易，包括在邀请团队以及赞助商方面都有了进展。第一节裸奔，而第二季的广告商很容易就搞定了，而且广告收入覆盖了支出。因为总冠名是链家地产，所以他们想选一个参赛选手来做广告，岳云鹏因此还获得了广告机会。

如果第一季施嘉宁想让观众感受到“逼格”，第二季他想让观众感受到专业：主持人换成了郭德纲，因为郭德纲在喜剧这一行属于专业人士，另外郭德纲经过了事业上大起大落，是一个“过来人”，参赛选手可以从他那里得到鼓励和提点；在团队的选择上，将范围扩大，台湾赵正平的“全民大剧团”以及香港喜剧教父詹瑞文都在受邀之列，甚至在补位选手中邀请到了在春晚上叱咤多年的潘长江。

相对于第一季的从“0”到“1”，《欢乐喜剧人》的第二季相对容易，但是困难依旧在，只是困难的内容发生了变化，例如新的团队能否保持第一季的水准，灯光、舞美都需要重新调试……

感到难的不仅仅是《欢乐喜剧人》的团队，参赛的选手也觉得难。

虽然《欢乐喜剧人》使得这些参赛选手名气上涨，但是比赛的过程并不享受，所有的团队都有焦虑、失眠的症状。施嘉宁说《欢乐喜剧人》是一场极其严酷的真人秀，来参赛的都是勇士。因为这些参赛的团队每设计一个包袱都会相当费脑筋，一场比赛之后还要担心下一场表演不好笑。

界面记者采访岳云鹏和潘斌龙，他们的回答几乎一样：就像考试，每周都要交作业。

跟潘斌龙搭档的崔志佳有抑郁症，医生分析说是因为工作压力大，让他多休息。当时崔志佳在爱笑会议室，因为抑郁症辞去了工作，怎么开心怎么来，慢慢的没什么问题了。参加《欢乐喜剧人》之后抑郁症又开始严重，跟总是想着剧本有很大的关系。有一天崔志佳跟潘斌龙排练完凌晨四点到家，回家睡不着，到了六点多发了一个朋友圈说，这觉都到哪里去了，潘斌龙在朋友圈回应，崔志佳问他，你也没睡啊，潘斌龙说睡不着啊，脑子里有事。

刚刚在第二季补位的潘长江第一次补位赛拿了第一，到第二场比赛五天的时间没睡觉，来给他助阵的演员苑琼丹说：“哥，这太难了！”

施嘉宁对于这些团队的痛苦认为是自然的，只要做事情没有不痛苦的，更何况这一比赛，比赛的残酷性每个人都有经历，没有必要把参加《欢乐喜剧人》的痛苦放大。另外，可以把这个节目看做是一场职场真人秀，每一个职业都会有痛苦的经历，喜剧创作亦是如此：“这就是这个节目的多层次性，观众不仅从喜剧中看到了快乐，更重要的是看到了创作过程的艰辛。”

就是这种极度的痛苦逼得《欢乐喜剧人》在两季的时间里产出了春晚20年的小品量。

正如《我是歌手》在逐步消费已经成名的歌手之后面临歌手荒之后，《欢乐喜剧人》接下来也会面临同样的团队缺乏的问题。小沈阳在参加《欢乐喜剧人》第二季中途退出之后，辽宁民间艺术团的排名就开始往下走，之前的助演杨冰被迫成为主演，但效果比不上宋小宝和小沈阳，几次在被淘汰的边缘。

另外，有关《欢乐喜剧人》无法平衡南北方观众的口味依然是个问题。南方喜剧演员很多笑料都是通过方言来表现，但是面对全国观众，讲普通话的北方团队就明显更容易受到观众的喜欢。

施嘉宁当时在邀请香港的詹瑞文时就有顾虑，因为香港人说普通话一般效果都很差，但是见到詹瑞文的时候发现他普通话比想象中好很多。即便在同样讲普通话的前提下，北方喜剧依然有着先天优势。在春晚上多数的喜剧作品都是以北方团队为主，观众所接收到的喜剧教育都是来自于北方团队，尤其以东北为明显。

所以即便詹瑞文在香港被称为“喜剧教父”，但是在《欢乐喜剧人》的舞台上没有明显优势，他的很多喜剧梗以及表演方式并不被观众所理解。同样在第一季，来自香港的吴君如也是很早被淘汰。

国民大剧团在台湾也非常火，经常会上台湾的综艺节目。但是在综艺节目上可能会很好笑，在《欢乐喜剧人》的舞台上就不好笑了。施嘉宁说：“你觉得小S好玩，是因为她在综艺节目里面好玩，但是换另外一个场景她可能就不好玩了。

对于喜剧好不好笑的标准各不相同，地域性明显的同时，《欢乐喜剧人》的舞台上也有差异。开心麻花有一期的节目《皇家赌场》得了第二，同场冠军是小沈阳的《海盗》，第二天的很多报道称开心麻花的效果比小沈阳的节目效果好。施嘉宁称，其实在现场明显感觉观众对《海盗》的反应热烈，但是由于节目是录播，后期会对节目进行剪辑，在电视台播出的效果和现场的效果不一样。

这些问题并没有成为施嘉宁的困扰，他说他会继续做下去，因为喜剧迎来了一个好时候，观众需要，演员需要，所有的问题都会在前进中得以解决。